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评分8.5,这是最益的“黑色电影”之一

时间:2020-01-28 17:42 来源:万彩吧彩票下载 点击:200

文:宿夜花

比来一段时间,从刁亦男的《南方车站的聚会》到娄烨的《兰心大剧院》,国产片中“黑色电影”的本土化尝试一向在一连地进走。用类型片的外衣包裹现实主义内核,是近年来国产电影的一个主要办法,这其中的因为是显而易见的。一方面,类型片自己即是经历过市场检验、拥有安详受多面且较为编制成熟的电影类型;另一方面,类型片不光能够使得视听说话得到淋漓尽致的发挥,它幸免了直接逆映厉酷现实而显得过于尖锐激烈,更易于分歧审美有趣的不益看多授与、赏识。

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“黑色电影”(Film noir)是经典益莱坞时期(亦称旧益莱坞,约30年代到60年代初)对后世影响最为远大的电影类型之一。保罗·施拉德曾在《黑色电影札记》中谈到:“黑色电影大体上指描绘阴黑的惊险四伏的城市街道、作凶与堕落的天神的那些40年代和50年代初的益莱坞影片。”由此可见,“黑色电影”的类型辨识性当然不似西部片那般清晰,但照样可从主题内容、形态美学上可窥探一斑。

从1941年约翰·息斯顿的《马耳他之鹰》最先,“黑色电影”最先备受不益看多和业界关注。在这边将以益莱坞著名的犹太裔导演比利·怀尔德的《双重补偿》为例,简要探究经典益莱坞时期的“黑色电影”特色。尽管比首形态上的多样性、文本上的浓重性,它无法比拟后世的佳作,但介于在特准时代益莱坞的强势话语输出体系中,从对人性与社会的逆思与指斥、对电影说话与不益看多情绪的把握上来看,照样是具有很强的不益看赏性。

主题内容:讲述了什么?

“黑色电影”比之同时期的主流电影最大的特色即是将视角聚焦于社会的黑黑面与人性的诡谲莫测。

二战时期,较受迎接的是家庭伦理情节片,例如威廉·惠勒的《忠勇之家》,塑造了以优雅、智慧、英明、坚强的米妮佛夫人造代外的团结、友喜欢、顽强的一个中产阶级之家,从而鼓励人心、引发不益看多对美益和平的憧憬与期看,这与弗兰克·卡普拉那栽乐不益看积极、善于创造梦想与稀奇的乐剧异弯同工。

而黑色电影逆其道走之,它的基调自己即是哀不益看且抑塞的(cynical),愤世嫉俗的主角,对人性的诡谲与寝陋感到失看、对搏斗的鄙弃与异日的迷惘。“角色——明星”行为益莱坞体制下最有传播效力的一栽倾向,《双重补偿》中芭芭拉·斯坦威克所塑造的蛇蝎美人(Femme Fatale)菲利斯·狄金森现象是理解影片主题的一个关键点。

她异国谄媚与娇嗲,取而代之的是一栽运筹帷幄般的工于心计与阴狠毒辣。她的柔媚并非是取悦、而是竖立在一栽对男性的限制与行使之上,善于假装又不着痕迹。

不论是抬坐在沙发上与男主角说话时那欲擒故纵、又掌控全局的姿态,照样超市里光天化日之下的墨镜,抑或是在车上忽明忽黑的灯光之下面对作凶与杀戮毫胆怯惧、波澜不惊的神态。菲利斯为人的强横能干、情绪嬗变的收放自若,在芭芭拉·斯坦威克不施辛勤又留多余地的外演之下,更让人感受到角色心里的极冷、贪婪、诡谲莫测。

而男主角沃尔特·奈夫的做事设定为保险代理人, 优游网这与警探、幼吾私家侦探等“黑点电影”男主标配是相通的含义。最先,他们带有注视、监督他人的主视角,而与此同时,他们也是处在内省与自吾逆思之中。他们不是西部片中浪漫的幼我铁汉色彩的开拓者,而是当代都市里深谙罪走与肮脏仍在踽踽独走、破釜沉舟的逆抗者。

与此同时,两性间的博弈自己,既是一栽对传统家庭的逆叛,某栽水平上看,是女性一栽以自吾为中心的、脱离信服家庭与男性意志的自吾醒悟与自力。而矛盾的是,金发女郎、蛇蝎美人自己又是带有男性本位臆想下的女性现象,当她被太甚妖魔化、惊悚化之时又脱离了当代女性定义。天然,这免不了时代的限制。而在八九十年代的《体炎》、《本能》无不是对这一经典银幕现象的致敬。

而男主角在陷入对女主角的贪恋之后变得贪婪、嗜利,而终极又议定对其的杀戮来完善自吾的救赎,捍卫了心中对公理的追寻,从而完善了从迷失到找回自吾的救赎主题。影片中关于女性自力认识、男性成长寓言的探究当然并非是在一个完善的社会学意义的文本之上。但关于人性的复杂莫测、搏斗带来的心里虚无、理想破灭后的失看,影片表现出了通盘的力度。

视听说话:如何讲述的?

从《日落大道》到《亲炎似火》,比利·怀尔德之以是受到了不益看多、评论界的相反尊崇,与他的“坞行家家”身份密不走分。一般地讲,他对行家大多情绪、既会用高潮迭首富有疑团的叙事把握住主流不益看多的有趣,又有着可媲美欧陆作者导演对镜头说话的变通行使,已足了分歧层次的不益看多需要。

《双重补偿》全片行使了大量的矮调摄影、略矮于主视线的镜头、封闭的空间、晦黑逼仄的室内环境,那栽情绪约束与精神禁锢之感,是黑色电影最直不益看的风格特色。

“黑色电影”的影像美学受到了早期德国外现主义的深切影响。例如,高逆差布光偏重明黑对照、深化对阴影的表现。例如,影片一路先带着“侦探帽”、拄着拐杖的男主全身以阴影的方式正益投射在门框中,益似黑喻了他在于人性的灰黑角力挣扎之余终将湮灭在无限的虚空之中;而女主角特写时的忽明忽黑的灯光,则隐喻着她子虚圆滑、转瞬万变、难以捉摸的本性。

在表现男主角做事地点之时,行使了景深镜头,在扩大前后景纵深清亮度的同时,表现出一栽视觉空间上的“透视”凶果,这栽条条框框的矩形构图,传达出的集体对个体的规训与异化、心里的约束,是不言而喻的。

女主角家的百叶窗透射下的“条纹式”斑驳光影,昭示着一栽迷离与隐约。台词与道具又互为补充,交代出女主角于家中的不屈等地位,这栽“不屈衡”无疑是剧情发展的湮没动因与角色的走为动机。而末了前的高潮段落,女主角黑杀、男主角逆杀的戏码,照样发生在百叶窗的室内,只是夜光布景下更为幽深、阴森、恐惧。

分歧于主流喜欢情片中用兴许的软光以展现男女主角的美妙、浪漫的喜欢情而创造出梦幻般的氛围,影片任何一处的对男女主角的展现均是将其置于环境之中以及画面构图所外达的集体隐喻义之下。因此,影片对演员的行使是以演员所处镜头的功能性为为核心,例如,随着女主角在分歧段落内于男主角分歧的视觉感触,影片也采纳分歧的视角构图,或是柔媚魅惑、奥秘莫测足够吸引力,或是阴狠歹毒、面现在可憎。

“黑色电影”中标志性的城市罪走、街头孤独者的救赎、金钱与贪婪之凶、人性惊险以及在沉郁哀不益看、迷惘担心之中对自吾价值与人营业义的追寻,这些核心元素不光在新益莱坞时期(60年代末到70年代)被“电影社会学家”马丁·斯科塞斯等年轻导演一连并加以创新,更在现在被世界各地的导演加以行使并作出更风格化的尝试。

从《白日焰火》斩获柏林电影节金熊奖最先,华语片中的“黑色电影”结相符民族文化的创新实践最先受到了国际主流奖项的认可。由此可见,在现在的眼光下,经典的自己离不开文本与故事的内涵,而更有远大影响力的是一栽具有永远生命力的类型模式的开拓。

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时代周报记者 骆一帆 发自广州

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文章来自微信公众号:华夏基石e洞察(ID:chnstonewx),作者:陈明(华夏基石高级合伙人、副总裁,首席企业文化专家),题图来自:

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